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     自2015年國(guó)家新聞出版廣電總局施行“一劇兩星”政策以來(lái)，各地電視臺(tái)對(duì)電視劇目需求日益增多，廣電市場(chǎng)的容量也迅速擴(kuò)大；并且基于各電視臺(tái)選劇時(shí)市場(chǎng)定位于年輕化，于是紛紛將目光投向IP改編網(wǎng)絡(luò)劇，一來(lái)該類改編劇多來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，二者均屬于網(wǎng)生內(nèi)容，受眾重合度極高，IP引流效果非常明顯；二來(lái)IP能有效控制投資風(fēng)險(xiǎn)，因此，市場(chǎng)爭(zhēng)奪IP熱潮不斷，同時(shí)也帶來(lái)了諸多著作權(quán)侵權(quán)的法律風(fēng)險(xiǎn)，近期備受關(guān)注的則是網(wǎng)劇《白夜追兇》引發(fā)的著作權(quán)糾紛。

網(wǎng)劇《白夜追兇》引發(fā)著作權(quán)糾紛

近日，因認(rèn)為網(wǎng)劇《白夜追兇》侵犯了其劇本《白夜追兇》的著作權(quán)，陳瓊瓊將《白夜追兇》編劇韓冰（筆名指紋）及出品公司優(yōu)酷信息技術(shù)（北京）有限公司訴至法院。日前，海淀法院受理了此案。

原告陳瓊瓊訴稱，2012年4月，其與韓冰開始以刑偵為題材共同創(chuàng)作劇本。經(jīng)過(guò)多次修改，二人于2012年8月完成了劇本《白夜追兇》故事大綱及前四集分集劇本創(chuàng)作。依據(jù)行業(yè)習(xí)慣，二人在完成前述部分作品后開始尋找合適的制片者，待制片者認(rèn)可并簽訂合同后即可開始其后的創(chuàng)作。然而，由于一直未能找到合適的制片者，劇本《白夜追兇》的后續(xù)創(chuàng)作隨即被擱置。2017年8月30日，由優(yōu)酷信息技術(shù)（北京）有限公司擔(dān)任制片者并署名由指紋編劇的網(wǎng)絡(luò)劇集《白夜追兇》在優(yōu)酷視頻網(wǎng)站開始播出。陳瓊瓊發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)劇《白夜追兇》的故事大綱與前四集與其劇本《白夜追兇》高度相似。

原告陳瓊瓊認(rèn)為，二被告侵害了其作為劇本《白夜追兇》合作作者的合法權(quán)益，故訴至法院，要求二被告停止侵害劇本《白夜追兇》的著作權(quán)；判令被告韓冰在新浪網(wǎng)、優(yōu)酷網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)顯著位置賠禮道歉并在其微博發(fā)表經(jīng)原告認(rèn)可的聲明；判令優(yōu)酷信息技術(shù)（北京）有限公司消除影響并在新浪網(wǎng)、優(yōu)酷網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)顯著位置及其官方微博、《白夜追兇》官方微博發(fā)表經(jīng)原告認(rèn)可的聲明，并由其官方微博、《白夜追兇》官方微博轉(zhuǎn)發(fā)被告韓冰的道歉聲明。目前，此案正在進(jìn)一步審理中。

張玲玲：影視作品侵權(quán)的審判思路和標(biāo)準(zhǔn)

4月20日，北京市高級(jí)人民法院總結(jié)整理以往涉及侵害著作權(quán)案件的各項(xiàng)指導(dǎo)文件，梳理匯總實(shí)踐中的各類問(wèn)題，形成了《北京市高級(jí)人民法院侵害著作權(quán)案件審理指南》（以下簡(jiǎn)稱《審理指南》），并正式對(duì)外公布。旨在貫徹執(zhí)行兩辦《關(guān)于加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)審判領(lǐng)域改革創(chuàng)新若干問(wèn)題的意見》，提升北京法院著作權(quán)審判的質(zhì)量和效率，推動(dòng)首都文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)新。北京市高級(jí)人民法院知識(shí)產(chǎn)權(quán)庭張玲玲法官結(jié)合《審理指南》與China IP記者交流了目前在中國(guó)《著作權(quán)法》保護(hù)中存在的實(shí)踐問(wèn)題。

張玲玲法官告訴China IP記者，影視作品侵害著作權(quán)案件有三個(gè)顯著特點(diǎn)：

一是案件數(shù)量大。在2017年北京市中級(jí)、高級(jí)以及基層法院審理的一審民事案件中，40~70%的案件涉及影視作品，而在朝陽(yáng)、海淀等大的基層法院中，審理的大部分案件都和網(wǎng)絡(luò)作品相關(guān)，涉及網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)，剩下一部分是非網(wǎng)絡(luò)的影視作品侵權(quán)案件。

二是關(guān)注度高。例如“瓊瑤訴于正案件”涉及到熱門影視作品，從2013年開始審理，歷經(jīng)五年時(shí)間，到現(xiàn)在熱度仍沒(méi)有消退。

三是關(guān)系復(fù)雜。首先，在此類案件審理中，事實(shí)認(rèn)定部分對(duì)法院來(lái)講是一個(gè)難題，因?yàn)樯婕皺?quán)屬認(rèn)定、侵權(quán)作品內(nèi)容固定、主張權(quán)利作品內(nèi)容固定以及兩個(gè)作品之間是否構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似判斷等，而這些內(nèi)容對(duì)于著作權(quán)案件的審判極其重要。其次，影視作品侵害著作權(quán)案件還涉及對(duì)法律的認(rèn)識(shí)，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，對(duì)于聚合平臺(tái)、深度鏈接等新技術(shù)引發(fā)的問(wèn)題，在影視作品中反映十分強(qiáng)烈，學(xué)界和實(shí)務(wù)界對(duì)于此類問(wèn)題眾說(shuō)紛紜，觀點(diǎn)很難統(tǒng)一。另外，任何一個(gè)案件都不僅僅涉及到兩個(gè)當(dāng)事人之間的利益，可能還涉及到不同產(chǎn)業(yè)方代表的利益，因此在影視案件的審理過(guò)程中還要考慮多主體之間的平衡問(wèn)題。

對(duì)于影視作品在司法實(shí)踐中應(yīng)該保持怎樣的審判思路和標(biāo)準(zhǔn)，張玲玲法官分享了自己的經(jīng)驗(yàn)。她指出，對(duì)于侵權(quán)作品，首先要進(jìn)行權(quán)屬認(rèn)定，在任何涉及到著作權(quán)審理的案件中都要明確作品權(quán)屬問(wèn)題；其次要明確著作權(quán)人所主張的權(quán)利基礎(chǔ)是什么，能否構(gòu)成《著作權(quán)法》意義上所要保護(hù)的權(quán)利客體；第三是確定被訴侵權(quán)內(nèi)容，并對(duì)比兩者內(nèi)容是否構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似，如果構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似，再進(jìn)一步判斷應(yīng)承擔(dān)什么樣的侵權(quán)責(zé)任，侵權(quán)責(zé)任主體由誰(shuí)承擔(dān)。

對(duì)于權(quán)屬認(rèn)定，我國(guó)《著作權(quán)法》中已經(jīng)有了一些明確規(guī)定：首先以署名為推定原則，在作品上給予署名的，推定署名者為權(quán)利人。但影視作品中的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，在影視上署名的主體不僅有制片人，還有出版方、聯(lián)合攝制方、贊助方等，這些主體甚至在各個(gè)案件中會(huì)出現(xiàn)不同的表現(xiàn)形態(tài)，《審理指南》對(duì)此進(jìn)行了明確的指引。首先，如果沒(méi)有相反證據(jù)的情況下，可以根據(jù)電視劇等影視作品上明確表明的署名信息，由權(quán)屬信息來(lái)確定著作權(quán)人。其次，如果沒(méi)有明確權(quán)屬的情況下，一般看片頭和片尾中的出品單位，出品單位優(yōu)先認(rèn)定為著作權(quán)人，沒(méi)有出品單位的，推定攝制單位為著作權(quán)人，這是在保留相反證據(jù)排除的情況下。同時(shí)，制作許可證、拍攝許可證、發(fā)行許可證、公映許可證等行政機(jī)關(guān)頒發(fā)的證照，也可以作為認(rèn)定權(quán)屬的參考。

當(dāng)影視作品涉及到境外內(nèi)容或主體時(shí)，著作權(quán)權(quán)屬問(wèn)題又該如何來(lái)界定？張玲玲法官介紹道，我國(guó)《著作權(quán)法》的司法解釋曾規(guī)定，經(jīng)國(guó)家版權(quán)管理機(jī)關(guān)同意的境外機(jī)構(gòu)對(duì)影視作品權(quán)屬情況出具的證明文件，可以作為認(rèn)定著作權(quán)歸屬的初步證據(jù)，但有相反證據(jù)的除外。目前國(guó)家版權(quán)機(jī)關(guān)僅同意了下屬的八家境外機(jī)構(gòu)作為認(rèn)證機(jī)構(gòu)，八家機(jī)構(gòu)之外的其他任何機(jī)構(gòu)出具的證明文件，都不能在個(gè)案中起到初步證據(jù)的作用。同時(shí)在審查證明書時(shí)，還要看署名上面的權(quán)利有沒(méi)有沖突，一旦有沖突，還需要其他證據(jù)給予佐證。